"Sans l'autorisation requise par l'article 22, il est permis de diffuser et d'exposer :
1. les portraits du domaine de l'histoire contemporaine ;" (Traductions également de tous les textes juridiques suivants par l'auteur)
"Parmi les œuvres littéraires, scientifiques et artistiques protégées figurent notamment :
6. les œuvres cinématographiques, y compris les œuvres créées de manière similaire aux œuvres cinématographiques ;"
"Les arrangements ou autres transformations d'une œuvre, y compris notamment d'une mélodie, ne peuvent être publiés ou exploités qu'avec l'autorisation de l'auteur. Si l'œuvre nouvellement créée conserve une distance suffisante par rapport à l'œuvre utilisée, il n'y a pas d'arrangement ou de transformation au sens de la première phrase".
"(1) Une œuvre indépendante créée en utilisant librement l'œuvre d'autrui peut être publiée et exploitée sans l'autorisation de l'auteur de l'œuvre utilisée.
(2) Le paragraphe 1 ne s'applique pas à l'utilisation d'une œuvre musicale par laquelle une mélodie est extraite de manière reconnaissable de l'œuvre et utilisée comme base d'une nouvelle œuvre".
Rn. 54 : "Il n'y a déjà pas d'atteinte à un droit d'exploitation de l'auteur si l'impression générale de la nouvelle présentation ne correspond pas à l'impression générale de l'œuvre utilisée ; il n'est alors pas important de savoir si la nouvelle présentation est une œuvre protégée par le droit d'auteur".
Rn. 60 : "Toutefois, le design extérieur de la Porsche 356 n'avait qu'un faible niveau de conception et donc un champ de protection très limité (petite monnaie) en raison du vocabulaire de conception des véhicules à moteur connu précédemment en fonction des circonstances au moment de la création."
Rn. 48 : "Comme dans la situation juridique en vigueur jusqu'à présent sous l'article 24 de l'UrhG aF (note : aF = ancienne version), on doit pouvoir considérer qu'il y a une distance suffisante lorsque, conformément à la jurisprudence actuelle de la Cour fédérale de justice, les traits personnels empruntés à l'œuvre préexistante s'estompent tellement, dans l'impression d'ensemble, par rapport à l'originalité de la nouvelle œuvre, que l'œuvre préexistante n'est plus reconnaissable ou ne l'est plus que de manière rudimentaire (BT-Drucks 19/27426, p. 78). Selon l'exposé des motifs de la loi (BT-Drucks 19/27426, p. 78), il résulte de la jurisprudence de la Cour de justice de l'Union européenne qu'il n'y a pas d'atteinte à la sphère de protection du droit d'auteur lorsque seules sont utilisées des parties d'une œuvre préexistante qui, en elles-mêmes, ne révèlent pas l'effort créatif de l'auteur (cf. CJUE, arrêt du 16 juillet 2009 - C-5/08, GRUR 2009, 1041 points 48 et 51 - Infopaq International), que le droit de l'Union part également du principe d'une limitation immanente du domaine de protection du droit d'auteur."
Rn. 37 : "Si la modification du modèle utilisé est si importante que la reproduction dispose d'une force d'expression créatrice propre et que les traits personnels empruntés à l'original s'estompent face à l'originalité de la reproduction, il n'y a pas d'adaptation ou d'autre transformation au sens de l'article 23 première phrase de l'UrhG, et encore moins de reproduction au sens de l'article 16 de l'UrhG, mais une œuvre indépendante qui a été créée en utilisant librement l'œuvre d'autrui et qui, conformément à l'article 24, paragraphe 1, de l'UrhG peut être publiée et exploitée sans l'accord de l'auteur de l'œuvre utilisée".
"L'art et la science, la recherche et l'enseignement sont libres".
Notes
Question initiale
Le travail artistique 11 Heroes of the Modern - digital_series#no.201011 est-il une nouvelle œuvre lorsqu'il utilise des images trouvées lors de la retransmission de matchs de football ?
Matériau
Le matériel de base utilisé provient d'enregistrements d'une compétition de football masculin. Onze séquences ont été finalement sélectionnées, dans lesquelles on peut voir les joueurs effectuer des actions d'éjection sur le terrain. Pour des raisons esthétiques d'une part, et pour rendre visibles les actions parfois peu reconnaissables d'autre part, les images ont été recadrées de manière focalisée et transformées au cours de diverses étapes de traitement. Un ralentissement de la vitesse de défilement des images, parfois jusqu'à dix fois, sert à la fois à clarifier et à donner une impression artistique d'ensemble aux onze séquences d'images entrelacées dans l'installation d'art médiatique finalement composée. Dans un but de concentration thématique, les séquences sont dépourvues de toute information contextuelle, comme le nom de la chaîne, le nom du joueur, le score, la partie, etc. Les actions des onze acteurs eux-mêmes ne sont pas altérées.
Concernant la situation juridique
Examinons la situation juridique en Allemagne, qui devrait être comparable dans d'autres pays de l'Union européenne grâce à l'harmonisation du droit communautaire. La loi sur le droit d'auteur (KunstUrhG), la loi sur le droit d'auteur (UrhG), la loi fondamentale (Grundgesetz) ainsi que la jurisprudence en Allemagne et au niveau européen pourraient être prises en compte.
§ 23 (1) n° 1 de la KunstUrhG autorise la diffusion et l'exposition d'images relevant de l'histoire contemporaine sans le consentement normalement requis par § 22. Il est probable que cette disposition ne s'applique pas à l'œuvre en mouvement qui vient d'être créée, mais le présentoir de l'exposition et le matériel de presse contiennent au moins une image fixe.
Bien que l'on puisse supposer que les joueurs ont cédé à l'organisateur du concours les droits d'exploitation éventuels d'images photographiques ou filmées, il n'est pas exclu que l'organisateur ou certains joueurs eux-mêmes puissent voir leur image ternie. C'est pourquoi il convient d'insister sur l'aspect documentaire de l'histoire contemporaine. Pour le reste, les actions des onze acteurs restent inchangées.
§ 2 (1) de l'UrhG énumère une liste non exhaustive de types d'œuvres, parmi lesquelles figurent, au n° 6, les "œuvres cinématographiques, y compris les œuvres créées de manière similaire aux œuvres cinématographiques". Il pourrait donc y avoir une protection du droit d'auteur pour le matériel de base. Les droits d'exploitation sont susceptibles d'avoir été cédés par les auteurs à l'organisateur du concours et d'avoir été transférés par l'organisateur du concours aux diffuseurs sous forme de licence non exclusive. Étant donné que le matériel de base constitue une documentation d'événements historiques contemporains et que la marge de manœuvre de l'auteur est donc limitée, le domaine de protection devrait correspondre à celui des arts appliqués et, dans ce cas, à ce que l'on appelle la petite monnaie. D'un point de vue juridique, cela signifie généralement que des reproductions identiques peuvent constituer une violation du droit d'auteur, alors que des reproductions non identiques ne constitueraient pas une violation du droit d'auteur.
Dans le présent contexte, il convient de tenir compte de § 23 (1) deuxième phrase, de la loi sur le droit d'auteur (UrhG) et de la jurisprudence de la Cour fédérale de justice (BGH) I ZR 222-20 (voir ci-contre), car il est possible de démontrer que le travail nouvellement créé est une œuvre artistique et esthétique : La mise au point, la libération du contexte, la transformation en noir et blanc, l'inversion, les ralentis à différents tempos, les postérisations, les réglages fins des luminosités et des contrastes selon des critères esthétiques ainsi que la composition des 11 séquences individuelles en une séquence d'images indiquent un effort créatif propre.
Dans le cas de l'art appliqué, comme le matériel de base, seul un champ de protection étroit est garanti, selon l'arrêt de la Cour fédérale de justice I ZR 222-20. Par analogie avec les explications données dans cet arrêt, on pourrait formuler qu'en raison du trésor de formes pré-connues des enregistrements de matchs de football au moment de la création, la conception des formes n'ouvre qu'un faible niveau de création et donc un domaine de protection très limité (petite monnaie).
Conclusion
Le travail artistique 11 Heroes of the Modern - digital_series#no.201011 thématise de manière exemplaire les actions d'éjection de 11 héros du football des temps modernes sur le terrain, alors que le matériel de base en couleur servait à couvrir des matchs dans le cadre d'une compétition de football masculin. Selon les bases juridiques, il ne devrait pas s'agir d'une adaptation en raison de la décontextualisation ainsi que de la composition significative dans l'apparence et la disposition, mais d'une œuvre nouvellement créée de l'art conceptuel visuel ou de l'art médiatique avec une distance suffisante par rapport à l'œuvre utilisée.
